烏蘭圖雅憑借“躲漢子”版《套馬桿》行走江湖這么多年，終有一朝被揭了老底。正如網(wǎng)友所說：“你可以在同一時間騙所有人，也可以在所有時間騙同一個人，但是你不可能在所有時間騙所有人。”

“套馬的漢子你威武雄壯，飛馳的駿馬像疾風一樣……”相信很多人一看到這句話，腦海里就開始同步播放那上頭的旋律。

但點起“神曲”第二把火的，不是歌曲本身，而是它的演唱者——烏蘭圖雅。

除此之外，一些音調(diào)較高的地方，如“一只雄鷹”“一次邂逅”，也都被她唱破了音，變成“一吱雄鷹”“一呲邂逅”。

在破音邊緣徘徊的部分，例如“一望無際的原野”，則被她以拉開麥距的方式“巧妙”化解。

·烏蘭圖雅戰(zhàn)術拉麥避開“原野”。

而且這類“車禍”現(xiàn)場還不是個例，而是連環(huán)不斷，近乎到場場如此的地步。

有網(wǎng)友調(diào)侃道：“交互式演唱法誕生了。”“現(xiàn)在漢子是罵人的意思嗎？為什么全程被消音了？”“這歌手挺能躲，怎么套也套不到。”

也有網(wǎng)友總結出“圖雅定律”：第一，逢漢（子）必躲，逢原（野）必拉（麥）；第二定律當其他因素不變時，烏蘭圖雅拉麥的距離隨音調(diào)的增高而增大。

很多人也許會納悶，為什么這樣一個之前不傳緋聞、不作妖、幾乎沒有負面消息的“青年歌唱家”，一轉眼反而在“喜劇界”闖出一片天，成為全網(wǎng)玩梗的對象？

一切，都要從那首《套馬桿》說起。

神曲演唱者“偷天換日”

一首歌，具備哪些標準才能算作是“神曲”？歌詞通俗、旋律優(yōu)美、節(jié)奏動感，這些都是成為“神曲”的必要條件。但歸根結底，只要一首歌的傳唱度夠高，那它就是“神曲”。

《套馬桿》，就是這么一首老少皆宜、人人能哼、人人會唱的“神曲”。

《套馬桿》最早于2009年推出，首位演唱者是烏蘭托婭。起初，歌曲反響平平，并未引起大眾注意。直到一年后，《套馬桿》突然爆火，風靡大街小巷，從手機彩鈴到廣場舞伴奏，空氣中飄蕩的都是“套馬漢子”的旋律。

歌雖然紅了，唱歌的人卻沒紅，這也是“神曲”演唱者的普遍境況。早先如唱《咚巴拉》的周鵬鵬（后來改名“薩頂頂”），現(xiàn)在如唱《熱愛105°的你》的阿肆，都是“神曲”歌紅人不紅的典型。

《套馬桿》也一樣，非但很少有人記住演唱者烏蘭托婭，反而還有一大批人以為這首歌是鳳凰傳奇的作品，并且因為歌里沒有曾毅的男聲這件事，被困擾了許多年。

·烏蘭托婭版《套馬桿》。

2011年4月，烏蘭托婭和簽約的新月公司三年合約到期后，因為和公司之間的種種矛盾，放棄續(xù)約，選擇離開。

當《套馬桿》躥紅時，烏蘭托婭的缺席讓“神曲”無人演唱。由于歌曲版權屬于新月公司，為了維持并利用好歌曲熱度，尋找一位新的演唱者便成為當務之急。

新演唱者需要和烏蘭托婭具有相似之處，例如民族、名字等等，不讓聽眾覺得突兀。在這樣的背景下，同為蒙古族且名字相近的烏蘭圖雅，便脫穎而出，成為《套馬桿》的新一任演唱者。

同年，新月公司發(fā)出聲明，表示因為烏蘭托婭已經(jīng)解約，早前由她演唱的《套馬桿》《我要去西藏》等歌曲改由烏蘭圖雅演唱，烏蘭托婭無權繼續(xù)演唱。

烏蘭托婭沒有料到，《套馬桿》會在她離開時變得婦孺皆知，更沒有料到的是，不能演唱《套馬桿》，會在之后極大地影響到她事業(yè)的發(fā)展。

·烏蘭托婭發(fā)行《新套馬桿》。

“神曲”的特殊屬性，讓失去《套馬桿》演唱權的烏蘭托婭瞬間成為“無名之輩”。為了拿回自己原有的名氣，她在2012年推出《新套馬桿》。但這首和原《套馬桿》接近的新歌，被老東家新月公司一紙訴狀告上法庭后，被判侵權。

·《套馬桿》與《新套馬桿》的歌詞相似度極高。

烏蘭托婭只得放棄對《套馬桿》的爭奪，轉投新歌曲的創(chuàng)作。等她再次回到公眾視野中，已是因為《火紅的薩日朗》的走紅。

“神曲”演唱者的變更工作進行得很順利，由于互聯(lián)網(wǎng)在當時也不算發(fā)達，因此更換演唱者并未掀起太大波瀾。《套馬桿》有了兩位在大眾看來“傻傻分不清”的演唱者。

表面看來，烏蘭圖雅成為《套馬桿》的合法演唱者，新月公司也實現(xiàn)了維持歌曲熱度，同時推出新人的商業(yè)目的。但這個昔日“成功”的操作也為今天的全網(wǎng)“躲漢子”埋下了伏筆。

成也神曲，敗也神曲

與青歌賽歌手出身、發(fā)過專輯，并且在當時憑借幾首單曲已經(jīng)小有名氣的烏蘭托婭相比，烏蘭圖雅無疑是個幸運兒。在成為《套馬桿》的演唱者之前，她只是中央民族大學的普通學生，一位純“素人”。

簽約新月公司后，烏蘭圖雅推出了自己演唱的《套馬桿》MV。由于《套馬桿》原本的傳唱度就很高，群眾基礎好，憑借這些有利條件，她的歌手生涯開局順利。

·烏蘭圖雅版《套馬桿》。

不過，烏蘭圖雅自己可能也意識到一個問題，作為一名女中音，她的嗓音獨特，辨識度很高，但并不適合演唱高音居多的《套馬桿》。

依靠《套馬桿》站穩(wěn)腳跟后，她相繼發(fā)行了一系列適合自己音域的單曲，如《站在草原望北京》《火辣辣的情歌》等，歌曲反響熱烈，收獲了大批聽眾的喜愛。

在“神曲”帶來的巨大優(yōu)勢和自身的不懈努力下，烏蘭圖雅的事業(yè)發(fā)展迅速，收獲了眾多榮譽。

她在2014年、2019年、2020年三度登上央視春晚，并被授予全國青聯(lián)委員、中宣部2019年第十五屆精神文明建設“五個一工程”獲得者等眾多頭銜。

·烏蘭圖雅在2019年春晚現(xiàn)場。

“神曲”在帶給其演唱者優(yōu)勢的同時，也設下了諸多限制。作為“神曲”演唱者，要么“經(jīng)典永流傳”，不斷打磨演唱技巧，憑一首歌火到老；要么突破框限，打造新風格。這兩條路，哪條都不好走。

她在擅長且適合自己的中音歌曲創(chuàng)作方面淺嘗輒止，反而在各大表演活動上反復演唱《套馬桿》。優(yōu)勢無處發(fā)揮，短處被無限放大。

最終的結果便是高音上不去，低音唱不穩(wěn)，只能通過戰(zhàn)術拉麥和觀眾互動的方式避過高音，留下了一個個今日供網(wǎng)友們狂歡的“躲漢子”場面。

“黑紅”不是真紅

在這場圍繞神曲《套馬桿》的狂歡中，網(wǎng)友開始對比兩位演唱者的唱功細節(jié)。

對比烏蘭圖雅的版本，有網(wǎng)友在聽到烏蘭托婭的原唱后，感嘆“漢子終于被套住了”“一聽對比，高下立判”，也有網(wǎng)友發(fā)出“原唱沒有拉麥，不會躲漢子，不像圖雅，可以帶給我快樂”的調(diào)侃。

·網(wǎng)友戲稱左側是KTV開原唱，右側是關閉原唱。

不少網(wǎng)友也是在比較中，才真正搞清楚兩人的區(qū)別。“原來大家嘲諷的不是原唱，我就說怎么從小就聽過的神曲怎么一朝被群嘲了。”一位網(wǎng)友說道。

除此之外，烏蘭托婭此前與老東家新月公司圍繞《套馬桿》演唱權產(chǎn)生的恩怨，也被更多的人了解。

雖然她在離開新月公司5年后再度回歸，重新獲得《套馬桿》的演唱權，但她的演藝生涯卻大受影響，與烏蘭圖雅的順風順水相比，不免相形見絀。

同是《套馬桿》的演唱者，演唱水準更高的烏蘭托婭反而不如“躲漢子”的烏蘭圖雅混得好。這引起了網(wǎng)民的質(zhì)疑，甚至有人稱烏蘭圖雅為“李鬼”“冒牌”，掀起新一輪的群嘲。

“躲漢子”走紅后，有媒體記者聯(lián)系到烏蘭圖雅的經(jīng)紀人，對方回應稱所謂的“躲漢子”都是拉近與歌迷間距離以及現(xiàn)場互動的需要，并表示很高興“躲漢子”給網(wǎng)友帶來快樂。

充滿綜藝感的“自黑”并不能化解爭議。網(wǎng)友們憤怒的是她逢“漢”必躲的“穩(wěn)定發(fā)揮”，是她對自我的放縱與懈怠，對歌手職業(yè)的不尊重，以及對觀眾的愚弄。

正如B站用戶Hiewa說的那樣：“你可以在同一時間騙所有人，也可以在所有時間騙同一個人，但是你不可能在所有時間騙所有人。”

客觀地講，烏蘭圖雅雖然這次因《套馬桿》翻了車，但她的其他歌曲仍是可圈可點，傳唱度也很高，這都離不開她的個人努力和實力，我們大可不必因為一首“躲漢子”就將她的成就全盤否定。

·烏蘭圖雅的《站在草原望北京》MV畫面。

對于烏蘭圖雅而言，在全網(wǎng)對“躲漢子”玩梗、P圖嗨翻天的當下，希望她不要抱有“黑紅也是紅”的心態(tài)，想著如何應對這場“公關危機”才能轉危為安，擺在她面前更迫切的一件事，是對自身專業(yè)能力和發(fā)展路線的深刻反省。