廣場舞之夜海報

這里是歌的世界、舞的海洋；

這里是群眾的舞臺、人民的秀場——

這個秋天的最后一個夜晚，貴陽市觀山湖公園民族大聯歡廣場星光璀璨、燈火輝煌，文化和旅游部公共服務司聯合貴州省文化和旅游廳、貴陽市人民政府主辦的2023年全國廣場舞大會成果展示——廣場舞之夜，在涌動的人潮中上演了一場屬于大眾的文化藝術盛宴，知名藝術家與普通群眾共唱共舞，耄耋老人和稚氣孩童同跳同歡，如火的熱情把冬夜將臨的微寒徹底驅散……

廣場舞之夜現場，熱愛廣場舞的貴陽公交集團217路公交車司機、45歲的馮兵師傅大秀舞蹈基本功

來自山西大同、天津濱海新區、河南鄭州、山東威海、四川德陽、湖南郴州六大片區的25支廣場舞團隊展現的風格各異、精彩紛呈的廣場舞，讓傳統與當代彼此映照、民族與民間相互交融。在這個擁有“有廣場的地方就有廣場舞”特殊群眾文化現象、“廣場舞大媽”已成一種國際符號的國度，在這個擁有“十里不同風，百里不同俗”的56個民族豐富多彩民間舞蹈資源的多民族國家，聚焦廣場舞這個受眾面最廣、群眾基礎最強的群眾文化載體，以這樣的相聚來書寫的這篇大文章中，承載著怎樣的匠心和力量？投射著怎樣夙愿與追求？傳達著怎樣的目標與期冀？

廣場舞之夜現場

以“中國圓”“同心圓”，

打造全民共舞、有你有我的“大舞臺”

“蒼茫的天涯是我的愛，綿綿的青山腳下花正開，什么樣的節奏是最呀最搖擺，什么樣的歌聲才是最開懷……”伴著由貴州苗族歌手阿幼朵、蝶當久唱響全國廣場舞愛好者最熟悉的《最炫民族風》，身著斑斕亮麗各民族服飾的貴陽百人舞蹈團在圓形的主舞臺開懷起舞，歡樂律動，臺下歡呼舞動的全國六大片區廣場舞展演團隊，通過舞美區域劃分，形成以主舞臺為核心的層層“同心圓”——藉此，“圓”成為既外顯又內涵的開場節目及整個廣場舞之夜追求的文化內核。

貴州苗族歌手阿幼朵、蝶當久演唱，與貴陽百人舞蹈團共同表演開場歌舞串燒《最炫民族風》《奢香夫人》《對歌對到日落坡》

廣場舞之夜主舞臺造景以“中國圓”為核心打造360度全景舞臺，來自全國不同片區的廣場舞展演團隊與現場觀眾們圍繞主舞臺區域呈現出一個“同心圓”造型

而舞蹈和群文界專家從中讀出的，還包含“圓”之于廣場舞的重要性。“廣場舞就是應有四面觀眾，這樣的圓形舞臺才有廣場的氣氛！”中國舞協民族民間舞專委會副主任、中國文化館協會廣場舞蹈委員會藝術顧問阮蘭玉說。而北京歌劇舞劇院一級編導、山西省文化館藝術總監何曉彬則表示，“廣場舞不是鏡框式舞臺AB面的演出，此次大家圍攏著一個中心舞臺，這種形式感最符合廣場舞不僅是演，而有著演也是觀、觀也是演的觀演關系。即廣場舞觀賞者，往往有在觀中學，學會后參與的訴求。”

湖南郴州片區展演作品，廣西壯族自治區展演團隊表演的《山歌好比春江水》

“圓”也正潛藏著文旅部公共服務司傾力組織全國廣場舞大會，并將廣場舞之夜落地有著56個民族、18個世居民族的貴州首府貴陽，在鑄牢中華民族共同體意識中推進廣場舞文化高質量發展的精神追求。正如該司相關負責人表示：“豐富群眾精神文化生活，實現文化惠民，文化樂民，文化育民，是廣場舞大會的舉辦初衷。自今年6月全國廣場舞大會啟動以來，通過諸多優秀舞蹈作品，我們看到了現代化都市的變遷、鄉村振興的腳步、濃郁的地方文化元素等，人民用優美樸實的舞蹈，表達著對美好生活的熱愛。”

湖南郴州片區展演作品，廣東省展演團隊表演的《英歌魂》

貴州省貴陽市人民政府副市長龍叢介紹，活動在突出生態先行的同時，亦突出文化交融和全民共舞。貴陽多民族聚居，多元文化在這里交融，多彩文脈在這里激蕩，活動籌備時充分考慮借助好活動展現“多彩貴州”“爽爽貴陽”的絢麗色彩，在著裝、編排、氛圍營造中融入了更多的時尚元素、民族特色。同時，廣場舞之夜主會場的展演團隊、本地舞隊、到場觀眾與諸多分會場連線互動，共唱共舞共歡樂，希望打造全民同樂、有你有我的“大舞臺”。

以更講究、更精致、更年輕的廣場舞，

構建“有板有眼”的健康創作生態

“我7+2，我比他大兩歲！”在山東威海片區展演環節，面對杭州的7歲街舞“小網紅”杭杭，被譽為“廣場舞戰神”、來自貴州遵義72歲的“網紅”龍姑姑一句玩笑展現著她一慣的“老頑童”風格。而話不多說的這一老一小，以其魔性舞步，與臺上的中青年廣場舞愛好者激情共舞，極具象征意味地形成了當下廣場舞幾乎覆蓋全年齡層廣泛受眾群體和舞蹈種類愈加多元的整體面貌的生動注腳。

舞蹈“網紅”龍姑姑、杭杭與山東威海片區展演團隊共同表演《陽光男孩·陽光女孩》

山東威海片區展演作品，上海市展演團隊表演的《一起跳舞吧！》

將廣東非遺舞蹈英歌舞和街舞融合，舞出新時代英雄贊歌的《英歌魂》；用靈動造型構造“浪潮”形象，展現東方大港奮斗者精神的《潮涌東方》；以湖北非遺鄂州雕花剪紙文化元素創作，傳承傳播民間藝術的《雕花剪紙》；運用寧夏地域舞蹈屈伸步、踏腳等動作元素，表達寧夏人民自強不息精神的《幸福寧夏》；彰顯漢族民間舞擰、扭、跳踢步等動作特點，表現鄉村振興實踐收獲的《振興鄉村舞起來》；融入西藏傳統朗瑪堆諧歌舞元素，展現西藏群眾昂揚向上精神風貌的《奮進新時代》；將苗族傳統錦雞舞基本元素進行當代舞融合與轉化，展現貴州人文精神的《苗描舞》……正如中央民族大學舞蹈學院原院長、北京舞協副主席馬云霞歸納的，各大片區的展演呈現出民族舞與街舞融合、原生性民族舞廣場舞、創作型民族舞廣場舞以及舞與操結合等多元類型的廣場舞創作，雖然有些作品還存在屬性模糊、過度編排等可提升空間，但整體既展現出廣場舞創作視野的不斷拓展，也反映出廣大群文工作者展現與挖掘地域和傳統文化的自覺意識。

河南鄭州片區展演作品，青海省展演團隊表演的《五彩果洛》

“更講究、更精致、更年輕”是賓芳概括此次活動引領和體現出的廣場舞發展趨勢的關鍵詞。“更講究，是指廣場舞文化，它已經不再是簡單的消遣娛樂，而是有了更明確的藝術表達，承載了一方水土獨有的特色，甚至還形成了有板有眼的創作生態；更精致，是指廣場舞的藝術表現細節，從服裝打扮到使用的道具設備，再到音樂和舞蹈的精耕細作，仿佛看到了這項舞蹈藝術在不斷攀升的進度條上猛烈地按下了快進鍵；更年輕，既指參與者的外在也指內心，即我們看到越來越多的大學生和年輕人加入廣場舞行列，也看到叔叔阿姨們的曲風越來越貼近自家孩子——很高興能看到廣場舞開始成為兩代人甚至三代人同喜同樂的載體。”而此次由90后為主力構成的廣場舞之夜導演組，也散發出青春的氣息與力量。該組青年導演張昕亦在感嘆，創作過程中，他們也不斷因廣場舞這個中國人獨特的街頭浪漫而感動和成長著。

山西大同片區展演作品，山西省展演團隊表演的《汾河流水嘩啦啦》

“廣場舞之夜自由、生動、歡愉、活潑的熱烈場面，充分體現了廣場舞的魅力，讓人看到了老百姓對生活的熱愛和文化自信，也突出地體現出這些年來全民藝術普及的成果。活動所展示的優秀作品既有地域特色又體現時代精神，充分展現出廣場舞的包容性和多元性，以及廣場舞并非中老年人的專屬，而是吸引越來越多年輕人的強大生命力。”在阮蘭玉看來，“引領新風尚，歡躍新時代”為主題的這一活動真正起到了示范引領作用，強化了多年來群文工作者與專家總結的“自娛自樂、簡便易學、健康身心、易于普及”的廣場舞創作基本原則。

天津濱海新區片區展演作品，吉林省展演團隊表演的《紅太陽照邊疆》

“廣場舞大會既是‘酵母’也是‘風向標’。”執導了第十九屆群星獎廣場舞獲獎作品《人說山西好風光》和此次參演作品《汾河流水嘩啦啦》的何曉彬認為，文旅部公共文化司多年來通過群星獎和廣場舞大會等活動大力倡導的“創作型”廣場舞，有效推動區別于“套路型”的廣場舞創作，彰顯廣場舞的藝術性、靈活性、多樣性和創造性，以“酵母”作用促進全國廣場舞創作和創造的熱情。同時，通過活動的評審評獎和全國區域篩選機制等，不斷引領和強化廣場舞的創作導向，讓廣大群文工作者和廣場舞愛好者獲得方向感，提升審美意識，也提高參與性，讓老百姓感受到舞蹈離自己很近，樹立健康的、審美的、幸福的、陽光的、向上的廣場舞創作發展的“風向標”。

山西大同片區展演作品，寧夏回族自治區展演團隊表演的《幸福寧夏》

從去年首次將廣場舞納入群星獎評獎中，到今年歷時數月組織廣場舞大會活動，以及此后將舉辦的廣場舞創作推廣培訓班，開展“舞動新時代”優秀舞隊城市巡演、交流巡演等系列活動都能看出，構建健康的廣場舞創作生態，更好地滿足和提升人民群眾的需求，無疑是文旅部公共服務司系列實踐舉措的根本訴求。

四川德陽片區展演作品，西藏自治區展演團隊表演的《奮進新時代》

以創新“廣場舞+”模式，

賦能推動公共文化服務高質量發展

青年歌唱家張英席演唱，與天津濱海新區片區展演團隊共同表演《時代號子》

記者從文旅部公共服務司了解到，此次廣場舞大會實現各省（區、市）全覆蓋，各地結合區域品牌群眾文化活動，在村頭巷尾、廣場公園組織形式多樣的廣場舞活動，并創新“廣場舞+”模式，融合特色文旅資源，組織開展“村晚”、夜市、農特展銷會等特色活動，吸引群眾廣泛參與。比如，新疆維吾爾自治區在全疆范圍開展了廣場舞作品征集活動，共舉辦廣場舞活動58場，同時結合第六屆中國新疆國際民族舞蹈節，舉辦了“一起來跳新疆舞”千人廣場舞配套活動。廣場舞大會發揮各級文化館站的陣地作用和廣場舞愛好者的帶頭作用，采取劃片指導、結對幫扶、公益培訓等多種方式，積極開展廣場舞培訓輔導，培育優秀廣場舞團隊，激發群眾創作和參與熱情，涌現出一批優秀廣場舞作品。比如上海舉辦“舞空間”公益課堂，邀請專家為各區廣場舞團隊的領隊、編舞專業授課，為基層舞蹈團隊提供技術指導。

李德戈景領舞，與山西大同片區展演團隊共同表演《雄鷹》

“提、壓，提、壓，要脆，胳膊肘要稍微彎一些……”在山西大同片區展演環節，被譽為“草原雄鷹”的青年舞蹈家李德戈景現場教授大家蒙古族舞蹈的基本動作“提壓腕”，當全場演員與觀眾隨著他的口令一起張開雙臂提壓手腕，仿佛無數“雄鷹”展翅翱翔。這樣的場景，和青年歌唱家張英席感嘆自己與大眾的這種“雙向奔赴”中，讓人從有形可見的“廣場舞+”內容背后，讀出了些許無形的意涵。

烏蘭圖雅演唱，與湖南郴州片區展演團隊共同表演的《點贊新時代》

“因為我的歌曲旋律大多是律動型容易被廣場舞愛好者接受，現在我的歌曲出來后，即便是慢節奏的，跳廣場舞的叔叔阿姨們也能把它加上節奏作舞曲。”因歌與廣場舞結緣、深受大眾喜愛的蒙古族歌唱家烏蘭圖雅坦言，自己出道以來就與中國廣場舞共同成長，她的每場演唱會都會有一兩首歌留給與當地廣場舞愛好者合作。曾與有著“廣場舞王子”稱號的青年舞蹈家王廣成合作錄制過多個廣場舞教學專輯的烏蘭圖雅說：“作為一個文藝的工作者，在努力追求專業提升的同時，怎樣拓寬藝術的時代價值，讓更多人喜歡它、運用它，更好地為人民群眾服務，應該是我們共同的奮斗目標！

廣場舞之夜現場